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6月10日、11日晚，河北梆子《李保國》在北京保利劇院演出。 記者 郭昭攝
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巍巍太行頌英魂，生命禮贊唱楷模。
6月10日、11日，由我省組織創排的河北梆子《李保國》在北京保利劇院傾情上演。這是該劇自今年1月份首演以來，歷經60多次巡演後，首次晉京演出。兩場演出，反響空前熱烈。
歌唱祖國、禮贊英雄從來都是文藝創作的永恒主題，也是最動人的篇章。當時代楷模李保國感人至深的故事、直抵心靈的獨白、傳統戲曲的魅力高度融合在一起，完美地呈現在舞臺上澳門商標註冊時，觀眾的心被深深打動，情懷和理想再一次追隨李保國精神放飛、綻放。
□記者 龔正龍
以李保國精神為魂魄
用燕趙梆腔頌時代楷模
斯人已逝，精神永存。
生命定格於58歲的時代楷模李保國，無疑擔得起這樣的評價。一個平凡的教授，用35年如一日的實幹苦幹，以生命譜寫瞭一曲當代先進知識分子報效祖國、獻身人民的慷慨壯歌。因此，在他去世後，習近平總書記對其高度評價：“李保國同志堪稱新時期共產黨人的楷模，知識分子的優秀代表，太行山上的新愚公。”
時代需要楷模，更需要對楷模予以謳歌。如何把李保國這位“太行山上的新愚公”平凡而偉大、獨特而光彩的人生搬上舞臺，以河北梆子傳統藝術的魅力頌揚李保國精神，無疑是文藝工作者的神聖使命。因此，河北梆子《李保國》這部劇作的現實意義非同小可。
然而，誠如中國文藝評論傢協會主席仲呈祥所言，以現代戲塑造當代英模人物的藝術形象，作品不少，但真正具有強烈吸引力、感染力的作品卻不多。個中緣由，便在於嚴格遵從戲曲審美規律不夠、藝術化程度不高，公式化、概念化、說教痕跡中國註冊商標較重。“李保國教授的事跡已廣為人知，對戲劇創作來說，如何真實而又藝術地在舞臺上呈現這個傢喻戶曉的時代楷模，是一個極大挑戰。”這部劇作的總編劇孫德民如此坦言。
中國不乏生動的故事，關鍵要有講好故事的能力；中國不乏史詩般的實踐，關鍵要有創作史詩的雄心。把生活中的李保國變成舞臺上的李保國，必須進行藝術再創作，而關鍵就在於要把其事跡當成線索，重新深入生活，走進他的內心世界，走進他靈魂居住的地方，挖掘他為什麼要那樣做，也就是找到他的精神內核。
時代需要李保國精神，河北梆子《李保國》應運而生並得到各方關註。今年1月，該劇在石傢莊人民會堂首演時，省委常委、宣傳部部長田向利，副省長張古江與即將出席全省宣傳部長會議的代表一同觀看瞭演出，並提出瞭中肯的建議。今年4月，在河北會堂演出後，來自全國各地的劇作傢、評論傢對該劇進行點評，他們均認為，該劇主題鮮明、血肉飽滿，所弘揚的李保國心系群眾、紮實苦幹的奉獻精神，必將鼓勵各行各業的人們奮鬥前行，自覺為人民服務、為人民造福，努力做出無愧於時代的業績。
以創演團隊為筋骨
用李保國精神演繹李保國
戲曲行當有句話，叫做“不瘋魔不成活”。李保國生前也有一句話：“我這個人‘安、專、迷’。安就是安下心來，專就是專心致志，迷就是癡迷其中。”
為瞭在舞臺上真實、生動、藝術地塑造李保國形象，省河北梆子劇院演藝有限公司傾註全部力量，歷時1年多精心打造，可謂創排團隊力量雄厚，演出陣容強大。除瞭著名劇作傢孫德民擔任總編劇，中國導演學會會長、著名導演黃在敏任總導演，又力邀“三朵梅花”同臺上演這出大戲：梅花獎獲得者邱瑞德飾演李保國，“二度梅”獲得者許荷英出演李保國之妻郭素萍，梅花獎獲得者吳桂雲飾演農民老奶奶，另有120多名演職人員參與演出。
編劇是“瘋魔”的。從去年5月開始，孫德民和主創團隊就一頭紮到李保國朝夕相處的老百姓中間。創作時，經常為琢磨某個細節整夜失眠。省河北梆子劇院副院長李平芳曾“抱怨”說：“孫老師經常半夜給我打電話，問用哪個字好？”而專程從承德趕到北京觀看《李保國》演出的承德話劇團藝術總監高樹康告訴記者，在今年1月首演後，孫德民將自己關在承德一處僻靜屋子裡，苦熬15天，進行瞭一次大修改。他感慨地說：“70多的老頭啦，咋就這麼大勁頭？後來，我明白瞭，是李保國的精神一直在鼓舞著他。”
國際商標註冊 演員是“瘋魔”的。為瞭盡快進入狀態，“背臺詞”幾乎成瞭飾演李保國的邱瑞德那段時間生活的全部，走路、吃飯，甚至半夜醒來就是背、練、唱。扮演李保國妻子郭素萍的許荷英更是投入到不能自已，回回唱，回回哭。“自己感動瞭，才能感動觀眾。”飾演農民老奶奶的吳桂雲為瞭把隻有台灣商標註冊幾句話的角色塑造好，終日裡反復掂量唱腔。
風裡雨裡，下基層的60多場演出中，即使嗓子唱劈瞭也決不肯用提前錄制的備用帶。“一次趕上下大雪，天特別冷，戲服太薄，演員候場時凍得直縮脖子。其實往衣服裡套件秋衣、毛衣完全不影響效果，可是沒有一個人這麼做……”北京演出期間，副導演翟建蕊回憶起一個個細節，淚流滿面。
“把農民變成我，把我變成一個老農民。”6月10日晚，在北京保利劇院的化妝間裡，一向較為沉默的邱瑞德告訴記者，在崗底村演出時，望著遠處大片果園，看著臺下淚水漣漣的觀眾，他瞬間覺得自己就是李保國。“其實，什麼技巧都不需要，隻要揣著與李保國一樣的那顆心就夠瞭。我不要呈現一個舞臺上的李保國，我要給觀眾一個他們見瞭會動情、會思念、會裝進心裡的李保國。”
以觀眾情感口碑為血肉
始終以人民為創作導向
淚水為李保國而灑，掌聲為李保國而響。
6月10日、11日，淚水和掌聲在演出現場交織交融，演職人員和主創團隊不得不多次鞠躬謝幕，以回報熱情的觀眾。
“這些年我看瞭不少戲，但唯獨這部戲，讓我控制不住地流淚。”6月10日晚，北京光大銀行一名女員工看完演出後，久久難以平復心情，劇中“過年”那幕令她潸然淚下，“我沒想到這個時代還會有這樣質樸、平凡而偉大的人，也沒想到這戲會這樣催人淚下。如果有機會，我想到崗底村去看看那漫山遍野的蘋果樹……”
的確，除夕夜，夫婦二人相對無言，兩碗方便面湊合過大年，這場戲尤其感人至深。李保國夫婦風塵仆仆驅車數十公裡由太行山趕回城裡傢中，什麼年貨都來不及準備，屋裡涼鍋涼灶的吃食全無。這時，屋外除舊迎新的爆竹已噼噼啪啪地燃放起來，學生們向老師拜年的電話也已接踵而至。他們這才發現原來記錯瞭日子。
“宛如影視劇鏡頭語言的大特寫：這對伉儷數十年夫唱婦隨、相濡以沫的深情篤意，全都浸泡在兩碗方便面中。”中國戲曲學會副會長萬素看完演出後動情地表示，劇作傢對生活細節的精心提煉和巧妙編織，不經意間撞擊觀眾心扉，李保國一心為民，與人民血濃於水的深情，讓人眼淚奪眶而出。
“打動人不容易，尤其對於時代楷模戲來說，更是如此。”省藝術大陸商標申請研究所副所長趙惠芬認為，時代楷模不易寫也不易演，但這部戲不僅寫活瞭李保國，也演活瞭李保國，很重要的一點在於這部戲的“土氣”，“沒有程式化的語言，沒有刻板的說教，很符合生活，符合人物真實。比如‘瞎子逮蟈蟈還得先聽聽呢’‘一把蕎麥皮榨出二兩油來’‘瞎子點燈白費蠟’……鮮活的老百姓的土話、大白話，在這部戲裡比比皆是，非常接地氣，非常容易引起共鳴。”
《李保國》的成功，除瞭註重細節表現和語言錘煉，還極其重視他全心全意為人民服務、為人民造福的核心唱段的錘煉。“第二場李保國‘到秋後效益歸崗底，損失由我來補齊’那段唱，勇於擔當，感人肺腑；第三場李保國‘老人們為兒女苦熬一生雙鬢染’那段唱，如泣如訴，痛煞人心……尤其是第七場李保國那段‘情願把農民變成我，把我變成一個老農民’，唱出瞭胸中大義，唱出瞭心懷人民，唱出瞭肩上重責，唱出瞭臺上乾坤。”
仲呈祥說，這些見性情、見志向、見理想、見胸懷、見情感的唱詞唱段，伴隨劇情跌宕起伏回蕩在劇場上空，令臺上臺下情感交融，震撼著觀眾的心靈，滋養著人們的精神世界。
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